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日前，北京空间画廊作为惟一的中国参展商参加了西班牙ARCO艺博会，而画廊负责人李苏桥表示：“我的梦想是巴塞尔艺博会。”巴塞尔艺博会是很多画廊的梦想，但李苏桥坦言，由于中国画廊的现状以及中国当代艺术的走势等影响，这条梦想之路还很长。
商报：在众多艺博会中，北京空间画廊为何选定西班牙ARCO艺博会？
李苏桥：其实很简单，艺博会对我们来说最好的是巴塞尔艺博会和巴塞尔迈阿密艺博会。但是这两家艺博会的准入门槛很高，到目前为止中国本土画廊以清晰的面貌曾参与过的只有广州的维他命画廊。参加巴塞尔艺博会对于很多画廊来说确实是梦想，但我认为实现梦想需要分步骤。例如西班牙ARCO和科隆等艺博会，它们是比巴塞尔艺博会低一个档次的艺博会。但这些艺博会的学术委员存在交叉机制，例如本次西班牙ARCO艺博会的主席，此前在其他国际艺博会中担任过职务，对于我们来说先要让艺博会委员会对我们有所了解。
商报：据您了解，在本次参展中，西方收藏家和观众对中国当代艺术的看法是怎样的？
李苏桥：我认为，他们对中国当代艺术还很陌生。西方观众对中国当代艺术的了解，仅限于目前的顶级艺术家，他们对这样的艺术符号认识得非常清晰，而对中国近现代作品却很陌生，例如我们知道毕加索，而他们并不知道齐白石，我感到很遗憾。
商报：去年，您将俸正杰的作品带到了西班牙ARCO艺博会，作品价格较高，而今年参展的3位艺术家作品价格明显下降，这是出于怎样的考虑？
李苏桥：今年的3位艺术家作品价格确实都下了一个档次。因为目前中国当代艺术品处于被抛盘的状态，不是单纯因为尤伦斯的“抛售”，他的收藏数量大约占欧洲收藏量的15%，如果全部售出也不会撼动中国当代艺术品在欧洲的地位。但是，目前西方艺术界认为当时他们对中国当代艺术品的判断是在错误的挤出上建立起来的，因此现在要修正这个错误，“抛售”在所难免。
商报：此前，有消息称尤伦斯夫妇欲转投印度当代艺术，本次西班牙ARCO艺博会中是否有印度艺术品参展？您如何看待印度当代艺术？
李苏桥：在本次艺博会中有印度艺术品参展，但几乎都是由英国画廊所代理。我认为印度艺术并不是印度传统文化的延续，这些创作者都是一些“西化”的艺术家，他们迎合西方收藏家、艺术市场以及批评界的口味，因此会得到西方的关注。
目前，很多被西方收藏家所收藏的中国当代艺术品已经回流国内，我认为今后印度也将复制这种现象。
商报：中国画廊离巴塞尔的距离有多大？
李苏桥：我认为，巴塞尔艺博会是呈现西方语言体系的艺术品，从这点来讲中国已经吃亏了，博览会从某种角度上讲是为展商服务，而他们的顾客群关注现当代艺术品，在此范围内，中国能够贡献给全球藏家视野内的艺术品数量很少。
在这样的背景下，以经营中国当代艺术品为主的中国画廊参加巴塞尔艺博会的重要性便大大降低了，如果说一家中国画廊在本土经营村上隆、奈良美智等艺术家的作品为前提，参加巴塞尔艺博会可能还有些意义。
商报：目前中国也在举办艺博会，您认为这些艺博会与国际性艺博会是否具有可比性？
李苏桥：中国现在的艺博会以北京和上海为主，而他们是按照个人的路线进行经营的。我认为，如果以巴塞尔艺博会的标准来衡量，我们的艺博会的质量肯定是不行的。同时，我们的艺术品市场并没有对全世界开放，各国参展商不可能以亏损的状态持续参加中国的艺博会，目前北京和上海的艺博会运营状况都很艰难，我们只能按照自己的方式去运作，我认为不是主办方不努力。